“小顾同志你比较了解国内外的影视创作文化差异要不你帮我们解释解释？我们也是没办法上头被当年的事情吓怕了不拿到剧本终审权是肯定不会允许合作的。”
乔英华跟贝托鲁奇哔哔了好一会儿之后终于注意到了颔首不语的顾骜开始向他求救。
顾骜一脸无奈只能先摆个基调：“贝托鲁奇先生今天这事儿其实跟我没什么关系。只是王妃一行的行程可以不必保密了所以王妃托我来通知你一声让你不要有顾虑。一切决策您自己说了算。”
“嘿小顾同志你这是帮倒忙呢！”乔英华急了。
“没这回事儿我只是不能欺骗自己的朋友咱就事论事。”顾骜秉公把话圆了回来。
他知道cfcc的困难。
因为八年前、上一位誉满全球的意大利大导演安东尼奥尼的事儿现在有关部门巨怕意大利人再抖出什么不和谐、口径不对的东西。那样就文化推广目的没达到反而惹了一身骚。
终审权是绝对不可能放手的。
不过在听贝托鲁奇跟乔英华的谈判中顾骜也琢磨出了点味儿
双方各自害怕的东西貌似不太一样。
中方怕的是剧本的历史定性部分拍板权旁落
而贝托鲁奇怕的是艺术调性的拍板权旁落
其实双方怕的根本不在一个点上本来把话说开了是有可能取得弥合的。
顾骜虽然不喜欢清宫戏但他也知道奔着严肃拿奖去的历史电影肯定得是史料翔实的近代题材。
就算他内心有点皇汉他也知道大明的东西肯定是会被当成戏说、而非历史纪录的那玩意儿一手资料太少。奔着拿奖去溥yi的戏是很合适的。
当然也不能把话说绝对历史上99年的奥斯卡就给了古代剧《莎翁情史》甚至是干掉了同年斯皮尔伯格苦心孤诣搞的《拯救大兵瑞恩》上位的——
在当时的媒体眼里斯皮尔伯格符合了导演是犹大人、题材由真实厚重故事改编、体现美国精神和反纳挺犹、少数族裔奋斗、拍摄投入也大怎么也得拿个奥斯卡最佳影片才对。
不过《莎翁情史》的胜出也第一次让整个好莱坞震惊于哈维韦恩斯坦和米拉麦克斯公司的lobby拜票能力史称“莎翁血案”直到20年后哈维被搞掉当年这桩公案都始终被好莱坞人挂在嘴边抨击说成是“好莱坞之耻”。
虽然不能说“古代剧干掉近代剧就是好莱坞之耻”但由此做出“近代剧更有搏奖优势”的结论大致是没问题的。人家喜欢的就是《国王的演讲》这类年代题材。（中国人如果非要皇汉并且拍出人性的复杂、挣扎的话估计只能拍袁总统了可惜那个会比末代皇帝更加404）
既然不能阻止历史那就卖个人情吧。
……
“贝托鲁奇先生我看你刚才对剧本创作风格的纠结主要集中在剧本的悲剧性结局方面对吧？我想我的解读应该没有什么误会。”顾骜谋篇已定终于开始发挥他的金玉良言。
贝托鲁奇直言不讳地说：“是的我觉得如果你是奔着拿奖去必须确保影片的绝对悲剧色彩——乔先生根本不懂三大电影节的评奖规则。如果一部电影不是彻底的悲情、而且是无解、无法救赎的那种在评奖上会受到很大的劣势！”
另一边乔英华连忙诉苦：“可是您知道溥yi先生最后是接受了我们伟大祖国的改造成了一位好同志、好公民。他是得到了救赎的你们无视这个结局非要写成悲剧这不是抹黑了我们的伟大感化吗！”
顾骜示意双方都静一静：“那么我是不是可以这么理解：你们对于剧情的故事主体、沿着自传原著《我的前半生》演绎没有分歧？分歧只是在于最终的结局定性、是悲剧还是喜剧、主角是否悔改和救赎？”
贝托鲁奇第一个答应：“是的因为《我的前半生》并没有提到这一部分我觉得我可以合理艺术演绎毕竟这属于陛下的后半生。”
顾骜听了微微有些纳闷因为他依稀记得历史上那部《末代皇帝》最后拍出来貌似并不能算“处处透着无奈的悲剧”最后溥yi确实是被改造救赎了。
可为什么如今这个贝托鲁奇却坚持不愿意体现救赎主题呢？
他似乎提到了不够迎合欧洲三大电影节的评奖标准。
顾骜深思了一会儿终于发现问题所在了。
首先贝托鲁奇对三大电影节的价值评判导向认识是非常准确的。
那伙欧洲学院派老爷们眼光非常毒辣人家不但喜欢悲剧而且只喜欢那种绝望的、到电影最后一秒也看不到救赎和出路的悲剧。
你主角的悲惨遭遇必须死得透透的不光肉身虐主灵魂也不得救赎。
换句话说你要营造一个人性的“无解”你才能拿三大电影节大奖人物和人性一下子就立起来了无数学院派老爷为你鼓掌。
有解有出路就会被毙掉被唾弃为“媚俗迎合观众”、“不虐主”。
相比之下奥斯卡就商业一点也“庸俗”一点你前期可以一样苦逼深邃。但最后稍微救赎、灵魂升华一下、或者小团圆小确幸一下评审团也能容忍。
所以历史上那种《末代皇帝》的拍法充其量只能拿拿奥斯卡金像奖但绝对拿不了欧洲三大电影节主单元大奖的。
《肖申克的救赎》如果想拿去欧洲评三大电影节那它就应该在老囚犯出狱后绝望上吊自尽那儿戛然结尾。最后拖到救赎出来了那对不起你别来欧洲了乖乖跟着美国人的奥斯卡庸俗吧。
……
想到这儿顾骜突然意识到一种可能性：丫的不会是因为贝托鲁奇提前了四年多来华所以他自身的心路历程还没调整过来所以还一心扑在“欧洲三大电影节”上而没注意往奥斯卡发展吧？
这是很有可能的毕竟他今年才刚拿戛纳金棕榈提名呢热血尚未冷却说不定一心就憋着一股劲儿想真正拿一座金棕榈或者金狮。历史上要被蹉跎个四五年发现无法登顶文艺的最高峰才颓废地去追求奥斯卡金像奖。
顾骜便一针见血地指出：“贝托鲁奇先生我觉得你可不可以考虑换个推广思路呢？如果你拍这部电影一开始就不是奔着欧洲三大电影节去而是拿到好莱坞参选奥斯卡那么人性的救赎、有解之类的就都不是问题了。
好莱坞对艺术片的调性容忍性可比三大电影节宽松一些他们能忍受一个被救赎的主角的甚至于他们就是主动希望看到救赎。”
贝托鲁奇茫然一愣：“放弃三大电影节？就奔着奥斯卡去？我32岁就拿过奥斯卡最佳导演提名了我现在盯着的就是金棕榈奖杯！”
人都是这样的容易得到的东西就不容易珍惜还没得到的才是最好的。
其实吧奥斯卡的逼格也没这么低但偏偏贝托鲁奇9年前、刚刚32岁的时候就少年得志拿过奥斯卡最佳导演提名了。所以在他心里始终偏执地觉得三大电影节比奥斯卡值钱。
何况他是搞“艺术”的嘛又不是搞“商业电影”的。1980年代的西方艺术片导演对商业片的歧视是很明显的有点儿像21世纪的严肃作家歧视网文写手。
要到苏联解体后、美国赢得了对全球先进文化的意识形态定义权情况才根本性改变。
顾骜只能对症下药继续劝说：“你只是拿了最佳导演提名而已。在奥斯卡也不能算走到头了说不定这次还能拿到获奖、甚至直接拿到最佳影片呢？美国人目前的意识形态也是倾向于对华友好、发掘历史厚重的做人要顺势而为。
相比之下倒是法国人和意大利人对于自身的文化优越感非常强烈不怎么看得上中国的历史积淀。我觉得你只要肯投入这部片子去奥斯卡肯定会有不错的收获。”
顾骜的话句句都劝在了点子上一看就比乔英华这种不懂洋人评奖倾向的外行人高到哪里去了。
贝托鲁奇终于有些意动。
“可是这种电影注定票房是好不了的一开始就让人一眼看出无法去拿三大奖投资人会犹豫的。中国的票房市场又那么小。何况我在好莱坞已经多年没有合作愉快的发行商和宣传商了9年前合作过的朋友好几个都退休了。”
虽然他还在解释但肯解释就说明已经在想操作层面的事儿了合作意向算是解决了。
顾骜越俎代庖地建议道：“投资和拜票的事情我相信你只要跟王妃好好恳求一下会解决的。现在的关键就是在编剧基调上取得双方统一至少要拿出一个双方都接受的剧情范围大纲。后续创作可以慢慢来保证不超纲就行。”
贝托鲁奇想了想对乔英华摊牌：“看在顾先生和王妃的面子上我接受这个条件。我们先弄出一个双方都接受的剧本大刚来然后剧本的具体创作由我找人完成我不要你们中视公司的编剧团队。创作完之后你们拿去给有关部门审核一下通过就拍通不过就算了。”
乔英华想了想对方都已经同意交出终审权了想掌握创作过程也是应该的。
只能让中视那些编剧组的人失业一把了。
其实也不叫失业毕竟都是央企员工无非是不用干活白拿工资罢了说不定中视的编剧组听到这个消息还会暗爽呢。【本章节首发大侠文学,请记住网址（https://Www.daxiawx.Com）】