除了三色陶瓷船舱里还有各种金银器金盘金杯什么的数量实在是太多了这些东西摆放在一些小型货架伤密密麻麻的在灯光之下散发出璀璨的金光。
“看来这条船上的货物要比巴图希塔姆号沉船上的货物还多啊！”韩孔雀收回目光只能感叹。
韩孔雀随手拿起一件三色陶瓷翻过来看了看碗底果然这个陶瓷碗的底部有留款。
“敬宗皇帝元年整月十五果然是唐代的。”韩孔雀记得巴图希塔姆号上也是这个时期的陶瓷。
巴图希塔姆号上发现的那些珍贵的文物现在被保存在新西兰一个安全措施十分严密的飞机修理库里。
考古学家之所以认定这些物品具有1200年的历史第一条线索是两个从沉船上打捞出水的瓷釉碗。
这两个瓷釉碗底刻有“敬宗皇帝二年八月十六”的字样根据计算它们应该是在826年制造的。
而这一批也是敬宗皇帝在位之时制造的而且比巴图希塔姆号上发现的那一批还要早。
敬宗元年可比二年更有纪念意义所以这一批瓷釉碗的价值应该更大。
当然要确定一批东西的准确年代还需要其他方面。
因为这一批瓷器不知道被那伙沉船海盗发现了多长时间现在研究到了什么程度所以韩孔雀也不能准确判定。
不过在这里还有一些资料韩孔雀翻了翻果然找到了证据。
这是一份鉴定分析分析的是来自密封陶壶中的大茴香子和葡萄干混合物的残留物。
这伙海盗之中的考古学家在对这些残留物进行无线电碳分析后结果发现它们的年代在680年至890年之间。
除了这个证据证明这一批文物是唐代的之外他们还从这条船上发现了一面。已经被严重腐蚀的铜镜的文字研究后发现铜镜上的金属曾于758年12月在中国杭城被提炼过“100次”。
在鉴定分析的最后。有对这艘沉船进行化学分析的结果这艘三十多米长的船是用印度和非洲木材制造的。
从而可以推断这艘船当时正由阿拉伯和印度水手驾驶打算从杭城返回某个阿拉伯国家。没想到途中遇到暴风雨结果沉没在马来西亚北部最终被这伙沉船海盗发现打捞了出来。
这艘船上的瓷器要比巴图希塔姆号上发现的更多韩孔雀只是稍微计算了一下就看到了不下十万的各种瓷器加上金银器还有不少的实用器只是这么一艘船的收获就极其惊人。这也就怪不得这伙沉船海盗会连同这艘船都清理保存下来。
“只是这么一艘船就能够支撑起一家大型博物馆了。”韩孔雀有点羡慕的道。
虽然这伙海盗不是好人但韩孔雀还真没有理由黑吃黑毕竟他不是太过无耻总不能看到了好东西就想着据为己有。
只是看这伙沉船海盗对这些东西的保护力度韩孔雀就有点不好意思出手。
“算了只是这一条船就肯定是经过了千辛万苦才会弄出这样看他们这么热爱这些东西。我就当没见到吧！”韩孔雀打算仔细欣赏一下这些东西过过眼瘾就算了。
“这个碗怎么看着十分眼熟？”逛游了一圈韩孔雀拿起一只三色碗感觉好像在哪里见过。
韩孔雀的记忆十分的好。如果他看到过自然是能够记起来的现在记不清楚自然是没有特别注意也许是无意当中看到过着听到过。
“难道这是绞釉瓷？这些碗难道都是千年一见的唐代绞釉瓷---绞胎碗？”想了一会儿结合唐代的一些著名瓷器。韩孔雀很快就想到了这可能是什么？
看着密密麻麻排列在藏市里面的碗、瓶、罐、盘韩孔雀有点不知道怎么才好。
此时韩孔雀已经想起来这种碗他在什么地方见过不是小地方而是在几家世界知名拍卖行举办的拍卖会上。
在几家世界最大的拍卖公司之中每年都会拍卖几件这样的绞胎碗如果韩孔雀没有记错应该跟这里的这些绞胎碗一模一样甚至韩孔雀都要怀疑那些碗应该全都是出自这里。
千年一见的唐代绞釉瓷---绞胎碗可不是说假的就是因为这种东西十分稀少所以才会被顶级拍卖行追捧。
在国内唐代绞胎瓷器传世甚少国内外公私博物馆藏品也了了无几而有关这方面的研究更是稀见。
改革开放至今就国内有影响的刊物所发表的有关这方面的介绍性文章也是屈指可数因此大家对它的认识肤浅也就不足为怪。
近几年来国内所有新出版的关于“中国陶瓷史”方面的著作在论述唐代陶瓷业时都会不约而同的都写上两笔简单介绍唐代绞胎瓷器尽管着墨不多显然学界都已经开始注意它并且认识到了它的存在与价值。
回顾近十年来伦敦佳士德、苏富比的拍卖几乎每场都有一两件绞胎瓷器均为小碗小碟小罐而其成交价格都在两三万英镑之间可见国外市场对绞胎瓷器的认可与拥爱。
如果这几家拍卖公司的拍品全都来自这里那么韩孔雀对这伙沉船海盗的收获还是大大的低估了。
当然这里这么一船的瓷器其价值被他们这么运作也应该能够突破天际。
这种被国内推崇到千年一遇的极品三色瓷居然在这里有几十万件如果被人知道了不知道他们该哭还是该笑。
看着这些瓷器反正韩孔雀是笑了。
有专家说绞胎瓷器全世界存世十余件也有专家说存世三十几件。
由于作品的稀少给研究带来许多障碍以至于有些专家、行家一看到绞胎瓷器不加思索的就认为是赝品。
有些藏家却片面认为其是宫廷御用传世甚少的陈饰瓷而夸大了对它的价值评估。
不过是哪个原因都让这种瓷器的价格逐年上升所以这种东西成为了一些大型拍卖公司的压轴拍品每年都给拍卖公司和所有人带来极大的利益。
韩孔雀也喜欢瓷器所以也做过研究从喜爱、关注到收藏、学习、研究绞胎瓷器对绞胎瓷器也有了相当的认识与了解。
其实它与唐三彩一样就造型来讲有着众多的门类如碗、盘、碟、杯、罐、壶、瓶、炉、枕、文房用具、动物玩具、乐器、马俑、驮俑、人俑以及其他动物俑等等。
就釉色来讲有透明釉、白色釉、黄色釉、褐色釉、绿色釉、蓝色釉以及三彩釉等。
就胎土来讲有白与黄、白与褐、黄与褐再加上不同的相交方式真是千姿百态一物一样各不相同令人陶醉！
唐代绞胎器是唐代创烧的一种新工艺陶器。
对于唐代这种特有的陶瓷烧造技术长期以来人们说法不一。
又由于目前绞胎器的价格日益增高而赝品的出现日益增多所以鉴别它的真品与仿品不仅成为市场所需也成为提高人们鉴赏陶瓷艺术品的能力与水平之必要它还对彰显我国古代窑工的无穷智慧与孜孜以求的奋进精神具有极其重要的现实意义。
大唐盛世万国来朝这是中国最辉煌的时代之一也是地球上对鼎盛的文明之一唐代对世界各国的影响远在其他朝代之上。
所以唐代的文物价值也是比较高的在国际市场上也是很受追捧的。
当然这也是建立在当时唐代鼎盛的文化传承和艺术成就之上的就说这唐代的绞胎器这种工艺制作出来的瓷器就十分漂亮。
据唐代文献记载和民间传说都曾有几种说法一种说法是古人们取瘿木为材多花斑制成各种器物其纹理盘旋缠结图案随意自然。
唐代当时不仅文人喜欢瘿木器的高雅细致就是王公贵族之间也以瘿木制品作为礼物相互赠送并有“瘿樽、瘿枕、瘿床”等瘿木器流传于世。
另一种民间传说是：唐代工匠艺人们在制陶收工时无意之中将各种制陶时所用的胎、釉的边角剩料搅拌在一起后将其制作成器。
还有一种说法是受西方玻璃器的影响但从唐代丝绸之路的各种商贸、交流的物品之中未见有与之类似的玻璃器出土或传世况且西方玻璃中双色曲叠的花纹早在公元后就不流行了。
另一种观点认为是受唐代犀皮漆器的影响但唐代犀皮漆器纹有“片云、圆花、松鳞”等诸种不规则的大小斑块状图案没有类似绞胎瓷器的丰富纹理变化
韩孔雀却认为绞胎瓷器的出现与发展应与唐代风行瘿木制品和大理石纹有关。
由于瘿木和大理石材质有限成本较高不好加工成器故唐代制瓷艺人以当时流行的瘿木制品中条纹、状纹结合漆器中斑块状图案运用原料丰富的瓷泥制作成器烧造而成。(未完待续。)
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