原片女主南希的台词很少更多靠表情和肢体语言表现相对来说很适合角色年龄。
现在换了年轻许多的罗伯茨小姐安排了外向的性格可以不用像原片女主那么沉闷多一些台词调侃、自嘲、吐槽都不错。
多拍几种不同尝试剪辑的时候再根据整体风格选择恰当的这让影片增加很多原创性。
宁匀更愿意把《鲨滩》看作地球版的《火星救援》单纯一些幽默一些不需要拼命惊吓观众。
镜头上宁匀也做了不少改变去掉大部分惊悚视角不让观众有心理期待不让观众提心吊胆。
罗伯茨小姐身姿美妙的一面镜头显得既贪恋又奢侈尽可能每一帧都清爽诱人。
原片里这一点做的不错比如沙滩换装的镜头组合比如礁石上的好几种姿态最惊喜的是女主被鲨鱼袭击后在水下翻滚的强烈冲击性画面那是一种残酷的、震撼的、极致的美。
这一幕是宁匀最欣赏的创新同类影片中极少展现过的。
可惜原片整体缺乏一致性没有贯穿始终还有几个让布莱克·莱弗利显得不太好看的镜头出现。
不是后来受伤后的憔悴而是选取角度不对。
从镜头中摄取美的极致演员出色是前提还要导演有一颗安宁的心以及对演员身体的熟悉。
这方面宁匀全部达标以至优秀亲手塑造出来的完美身体亲手很多遍里里外外探索过的……还有谁能比自己更熟悉呢？
宁匀很清楚什么样的姿态看起来最迷人。
剧组很小镜头拍摄后的效果大家都有机会观看。
罗伯茨小姐惊喜连连其他人也被宁匀的镜头视角折服。
情不自禁的感叹老司机啊！
不像写真一样刻意强调女性的性别特征和柔软诱惑而是把这种甜点很小心的藏在自然、清新、活力之下让任何看到的人都心里充满阳光又爱不释手、目不转睛。
性感而不卖弄这更容易被媒体、影评人及大众接受。
这不是罗伯茨小姐原来想走的路线但这是更好的路线对多数人更难的路线。
身材一变一切都没有了。
想要保持身材每天都要持续痛苦的长时间训练。
而真实的罗伯茨小姐这些都不用只要每天尽情吃喝床上伺候好某人就够了。
一天比一天更完美更精致！
原片很多人欣赏的风景和冲浪镜头其实不算突出常见甚至略显平庸。
同类惊艳镜头太多宁匀相信自己可以做的更好。
很多人认为拍电影不难手机摄影普及以后更是如此漂亮的风景我也能拍出来。
难点在于持续性偶尔出片漂亮不代表总是更不代表风格一致。
一整部电影出现一次风格突兀都会让观影人很难受。
其他世界里宁匀在这方面做了很多练习以保证融入个人风格的时候整体还能保持不变。
在冲浪镜头方面宁匀决定加一点创新。
冲浪是一项很吸引人的运动几十年前各种角度镜头差不多都被人拍过。
浪外的浪内的天空的水下的冲浪板视角第一视角全都齐了。
各种快慢动作的镜头组合镜头移动也花样翻新努力展现着冲浪者潇洒自如的美。
给观众带来最大感官刺激的镜头无疑是追随冲浪者的运动视角这种视角最能表现出冲浪者征服海浪的勇敢与矫健。
但从未有过在水下追随冲浪者的镜头更没有在海浪内视角的镜头。
不是导演想象力有问题而是纯粹的技术问题。
空气里的阻力和海里的阻力差别太大镜头在水中跟随冲浪者移动是几乎是不可能的任务。
普通冲浪者也能达到20-30公里的速度高速的甚至能达到近百公里。
就算有那样的设备也非常容易给冲浪者带来危险因为基本上相当于一颗鱼雷在跟随而冲浪者的速度随时在变化。
电影的进步一直伴随技术的进步或者说技术的进步推动了电影的表现力。
克服了这一点宁匀拍摄的这版《鲨滩》观众们在影院将会观看了一组奇特的镜头。
从海浪推进的那一侧隔着一层湛蓝晶莹的海水安静无声的追随浪花里的美丽身姿。
静谧而激情两种不可能的情绪完美的融合在一起。
后面还有更惊人的跟随大白鲨的视角从海浪里袭击罗伯茨小姐。
仿佛自己化身鲨鱼凶猛无声突然。
与任何惊悚片不同是震撼不是惊吓。
观众已有心理准备却止不住震惊于鲨鱼的恐怖。
海洋中最凶猛的野兽袭击浪花里最美的女孩。
残酷以至肆无忌惮的美。
是冰冷是热情是毁灭看完这组镜头后很多观众心理说不出的滋味。
但每个观众都深深的记住这一幕。
这些奇妙的极富想象力的镜头大大增加的观影趣味。
同时也赢得媒体和影评人的好评。
只有看到这里的时候观影者才会知道这部影片与传统惊悚片到底有多么大的不同。
后来影片上映的时候有些有趣的媒体评论。
“导演宁匀聪明的选择了最好最合适的演员一次次用各种手段试图摧毁她的美这种奇妙的方式紧紧抓住了观众的内心。可惜这种摧毁一次也没成功艾玛·罗伯茨美到底美的停不下来。观众满足了票房大卖了。”
“《鲨滩》一片中艾玛·罗伯茨的美是极致的更是残酷的没有一丝残缺。这正是观众容易带入鲨鱼视角的原因。也许我们没发现很多人在内心深处都有一种破坏完美的潜欲望。导演满足了观众的这种欲望表层却没有满足观众欲望的内核。我猜想可能是艾玛·罗伯茨小姐自身的原因她有足够的说服力让宁匀导演妥协。这样影片显得更商业而不够艺术。这是一种遗憾可我想观众喜欢这种遗憾。”
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