画中棺材里的白沙后,我情不自禁地投入到壁画的内容当中,越得壁画中的内容和慕容家的实验有着密切的关联。
我无法抑制内心中对未知事物探索的渴望,决定把壁画从头至尾仔细。
尽管老嫖在不断的提醒我三儿已经越走越远，但我还是要坚持幅壁画。
壁画上的信息对于我来说实在是太重要了，我渴望了解慕容家实验的真相，这不只是因为我与慕容家有着某种血缘关系,更多的是因为小狼。我知道他比我更想知道实验的真相,所以我要尽我所能去帮助他找到真相。
当然他现在是死是活还不清楚,我想此刻我能做的,就是牢记整幅壁画的内容,不管小狼那边的情况如何,哪怕就算是他已经离开了这个世界,我也要帮他找出实验的真相。
为了方便记忆,我把所有的壁画内容当成故事串联起来。我是一个不善于死记硬背的人,更喜欢去记忆故事,从小至今只要是别人给我讲过的故事,我都能记得清清楚楚。不知道这算不算是我与生俱来的一个特点。
整幅壁画的内容大致分为三个部分。
第一部分的内容是：和平突变为战争,这更像是在记录仇恨。
一个古老的西域国家,可能这个国家只是个城国,因为只描绘了一座具有西域风格的古城。一个带着王冠的老国王，正和自己的臣民在城外的草地上载歌载舞，每个人的脸上都露出洋溢的笑容。所有的人都是在大口吃肉，大口喝酒，生活过的快乐安逸。
突然有一天，这种安逸的生活被打破，不知从哪里杀来了一只军队，很多身穿铠甲的外族士兵出现在他们的古城下。
这些外族士兵英勇善战，没用多久就攻克了他们的古城，俘虏了带着王冠的国王，并且最终处死了国王。
国王死后,这个国家的人民成为了外族的奴役。
起初有很多人组织反抗，要为死去的国王复仇，但是最后都以失败告终。不过他们在最后一次反抗中杀掉了一个外族将军。这使得入侵者十分恼怒，决定要杀光古城内所有的男性。大量的男性被屠杀，小到婴儿，大到满头白发的老人，只要是被抓住就必死无疑。
一时间整个古城内尸横遍野，鲜红的血液染红了城外的一条河，所有的尸体被运往城外堆积如山，任由飞禽走兽的撕咬吞噬，画面惨不忍睹。
尽管外族士兵彻夜搜查，但还是有一部分人逃出古城。他们逃进了大山之中，躲在了一个山洞里，在那里不知道发生了什么，所有人被绘画出了极其惊讶的表情，但壁画中并未叙述他们为什么会感到惊讶。
紧接着下一块壁画里出现的画面，让人更加琢磨不透。壁画中的所有人还在原先的山洞里表情却变了,他们的表情不在是惊讶,而是每个人都露出了灿烂的笑容。
第一部分的壁画内容到这里就结束了,再往后画内容和这部分格格不入,完全是叙述的不同事物。
里让我感觉有点怪异,觉得好生奇怪。
从极其的惊讶，再到面带微笑的表情，这之间究竟发生了什么？既然壁画里那么注重白沙的细节，描绘的如此逼真，那又为什么会忽略掉两个反差表情之间所发生的事情？他们究竟是什么？还是遭遇了什么？既然要把两种反差表情一前一后的描绘出来，那为什么不直接把这其中所发生的事情绘画出来？难道这其中有着什么不可告人的秘密？
我不敢再去深深的思考,因为我怕问题太多会影响自己的记忆力,我要把全部的壁画内容保存在记忆里,所以这期间我不去思考问题,继续往下。
第二部分的壁画内容是:之前老嫖让我点。从画中人跨出棺材开始,到他走出大山结束,这就是第二部分的内容。由于我对这段的记忆比较深刻,所以就一带而过,接着往下的部分。
第三部分的壁画内容是:画中人出去后的生活。
这部分壁画的内容极其乏味,都是描述画中人出去后的生活场景,可以用吃喝拉撒睡来概括全部。
也许是我的期望值太高了,我本以为画中人出去后会有什么惊天动地的作为,但是没想到,画中人走出大山后,却过着和普通人同样的生活。尽管如此我依然把第三部分内容仔细,生怕遗漏掉某些重要的细节。
当我把整幅壁画,脑海里浮现出很多疑问。首先是整幅壁画的衔接性让我感到奇怪,完整的一幅叙事壁画,可为什么第一部分和后面的两部分无法衔接?而且最让我感到不解的是第一部分最后两种截然不同的表情,又代表着什么?
不知不觉,我又陷入到沉思当中,站在一旁的老嫖见我已经不再观,立即催促我快点往里走,说是三儿和刀疤已经走远了。
我向里面眼,三儿和刀疤,只能处暗淡的手电光还在晃动。
我一边往里走,一边想和老嫖探讨壁画中的内容。我问他对表情那块的壁画有何他竟然一点有,只是说:他也觉得奇怪。然后就没再和我讨论。
虽然老嫖没有跟我讨论壁画中的内容,但我还是在内心里不断地推测,直到心中有了一个潜移默化的答案。我不知道自己所想的是否正确,但我觉得这种想法应该是最贴近壁画中的内容。
我姑且把两种截然不同表情之间的内容当成是一种不能公开的秘密,而这个秘密很有可能就是实验的过程,然后我再以实验的角度去推测惊讶与微笑之间所发生的事情,这样就会得出一个结论。
惊讶代表他们在山洞里发现了什么,很有可能就是成功的实验,并且他们学会了运用。微笑则代表他们取得了成功。
如果按照这样解释,那就不难理解。因为实验的过程肯定非常复杂,不是简单的壁画所能描述的。当然我还有最为合理的解释,那就是他们不想公开实验的秘密,他们想把这个秘密占为己有,或者说要永久地利用这个秘密,带来某种利益。
虽然我所推测的这些比较合理,但是有一点也让我始终没有搞懂。既然他们不想把这个秘密公开,那为什么还要描绘出两种表情呢?完全可以把这两种表情去掉,这样一来画的人可能连推测的机会都没有,那岂不是更加的保密。
可能是我琢磨这件事情用了过多的时间,以至于快走到三儿和刀疤跟前都没注意到。要不是老嫖喊了一嗓子,我肯定会和他们擦肩而过。
我不知道自己走了能有多少远,在被老嫖喊住的一瞬间,我抬头刀疤手电所照西。
那是一口彩棺,不,不只是一口,我当即发现在紧贴石壁旁边,也就是壁画下面,有一排顺着石壁摆放整齐的彩棺。
棺让我感到惊奇,可复的壁画一直延伸到这里,就更加让我感到惊奇了。
有很多人一棺就会联想到楼兰彩棺，认为彩棺是楼兰的象征，有彩棺出现就一定是和楼兰有关。但其实这是个先入为主的错误，彩棺的确在楼兰时期很盛行，但它并不是楼兰的专利。
在古老的西域，有很多小国都是用彩棺来作为尊贵的下葬方式。那时西域的权贵们认为用彩棺下葬，除了能彰显地位外，还能让死者轮回转世到一个五彩斑斓的世外桃源，享受着没有烦恼的往生。
我对彩棺的了解，还是几年前从一个同行那里得知关于彩棺的细节，他是搞西域古玩买卖的，道上的朋友都叫他“西域刘”，至于他真名叫什么我从来没打听过。
这个人说起来很怪，做生意的方式也另类，他做生意更多的是来源于兴趣。他感兴趣的东西，就会想尽一切办法说动你卖给他，哪怕是不惜出几倍的高价，他不感兴趣的东西，你就是低于市价的几倍他都不会理睬。
我刚认识他的时候，别人就和我说他是个西域通，西域的物件只要他一上眼就没有辨认不出来的。他不但能把物件辨认出来，还能讲出关于物件的历史和细节。我曾有幸听他讲过关于彩棺的细节，所以我才会如此了解西域彩棺。
据西域刘所说，不是所有西域人死后都能用彩棺下葬。罪犯和奴役是不允许用彩棺下葬,彩棺对于古老的西域人民来说,象征的不只是权贵,更是高尚的品质。
彩棺的造价在当时并非很高，大部分都是胡杨木质,除了镶嵌宝石的彩棺价格高昂,普通的彩棺造价都很低廉。当然那只是当时古代的价值,对于现代而言,无论是否镶嵌宝石的彩棺,都是价值不菲的收藏品。它的考古意义远高于收藏价值。
如果说之前我通过壁画得出来的结论只是推测,那么眼前的彩棺就是**裸的现实,这足以证明壁画中叙述的彩棺是真实的。
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